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  在今世油画景色创造范畴，总有一些著作，跳出了单纯的景象描画，以温润笔触承载人文见识，以天然境象寄予心里情怀。的油画景色，就是如此。褪去炫技的浮华，摒弃浮躁的笔触，他的画作彬彬有礼、书卷气十足，让天然山河与人文心绪双向共识，在中西艺术融合间，绘就独归于东方的诗意境象。他以学问养翰墨，以履历润山河，以据守铸风格，让每一幅景色油画，都成为可接触、可共情的精力图景。

  他人生里三次奔赴京城肄业，从大学到研究生，再到后来以访问学者的身份重回清华园，在学府的墨香里沉下心读书、看画、考虑，把旁人用来追热门、赶潮流的时刻，都换成了自己骨子里的人文涵养。

  旁人看景色，只看见山是山、水是水，他看景色，看见的是藏在山水里的旧韶光，是风穿过林间的动静，是老桥边晒了几十年的太阳。这些藏在画面里的“信息暗码”，你站得越近，越能摸到他藏在颜色里的欢喜与淡泊，那是独归于东方人的浪漫，是“功夫在诗外”最生动的注脚。

  从少年时在市文化馆的美术班第一次摸到画笔，到后来在工厂宣扬岗、报社记者岗位上打磨感知力，蔡国胜的从艺路，一直踩着日子的泥土。后来他主编《我国油画家》，搭建起国内具象油画的学术沟通平台，更有了遍访名家的机缘：他登门向罗尔纯、马常利、赵友萍等第三代油画我们请教，远赴俄罗斯列宾美术学院、意大利艺术研究院与顶尖学者沟通，沿着欧洲的美术馆一路走一路看，把西方油画的正统营养稳稳接住，却从来没染上半分浮躁的圆滑气。他人追着「新风格」跑的时分，他安安静静对着天然写生，老老实实用眼睛调查，笔下的景色没有千人一面的套路，每一笔都带着对天然的忠诚。哪怕是地中海的晨光、湘西的侗楼，到了他的画布上，都褪去了猎奇的外衣，只剩安安静静的生命力。

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